金継ぎは金で仕上げられていることで知られているかもしれませんが、金は修理工程における装飾的な最後の仕上げに過ぎません。金継ぎの機能的な修理作業は、漆の木の樹液によるものです。
伝統的な金継ぎでは、漆は赤と黒の2色に精製されます。これら2種類の漆は、修理工程の最終段階で交互に塗布されます。金や銀の他に、修理された作品は赤や黒のままでも構いません。今日では、ピンク、青、緑の漆も金継ぎ作品の仕上げに使われますが、赤と黒は自然に作られる唯一の色です。
赤漆
赤は、この世、生命力、太陽を象徴する、縁起の良い神聖な色と考えられています。
赤漆は、生漆に弁柄土を混ぜて作られ、漆に赤色を与えます。
漆の日本における歴史は縄文時代（紀元前13000年～紀元前400年）に遡ります。そして赤漆の歴史もほぼ同じくらい長いものです。仏教の習慣では、赤いものを縁起が良いものと見なし、僧侶の質素な日常生活にふさわしいものとされてきました。この赤色に対する縁起の良い連想が、以来日本中で栄えてきた高品質で耐久性のある漆器の生産を促したと言われています。神社仏閣の鳥居も、その色と耐久性のために漆で塗られています。
耐久性の観点からは、着色漆を作るために弁柄を加えることによる追加の利点はなく、これは色に対する私たちの長年の愛着と評価を証明しています。
修理工程：赤漆
麦漆と錆漆をそれぞれ使って最初の割れ目、ひび、欠けを修復した後、赤と黒の漆を重ねる最終工程を開始できます。最初に赤漆を塗ります。
赤と黒の漆を交互に塗るのは、主に一方の色の上に別の色を塗るときに視覚的な手がかりとして機能するためです。例えば、赤の上に赤を重ねると、どこに塗ったか、どこに塗っていないかを見分けるのが難しくなります。
この修理工程の最終段階の目的は、下の層に存在する可能性のある微細な穴を埋め、防水性と耐久性のある仕上げを確保し、金粉を塗る前に滑らかで引き締まった表面を作り出すことです。
修理部分を金粉で飾る場合は、この段階の最終層は赤であるべきで、これにより金が際立ちます。
黒呂色漆
黒は異界、夜、無限、静かな観察と関連付けられています。
黒漆は、生漆に水酸化鉄を混ぜて作られます。その酸化により、日本の食器（お盆）、椀、箸などに見られる豊かな黒い漆が生まれます。
酸化プロセスは通常1～3日かかり、本来半透明である黒呂色漆のみが達成できる深みを持つ、光沢のある黒色になります。
修理工程：黒漆
黒漆は、層を重ねる工程で赤漆の後に続きます。赤漆の層を塗布し、硬化させ、研磨した後、赤の上に黒漆の層を塗ります。
黒漆は赤漆よりも半透明であるため、重ね塗りする際に厚塗りしすぎることが多く、そのため「丁寧」な、つまり意図的な注意を払う必要があります。
赤漆または黒漆を厚塗りしすぎると、硬化する前に漆が垂れたり、しわになったりすることがあります。これは、漆の外層が硬化し、内層が湿ったままになるプロセスです。
厚塗りしすぎると、仕上げの最終段階にも影響を与える可能性があります。漆が重すぎると、塗布した金属製の金粉や銀粉が沈んでしまいます。
金継ぎの工程は非線形であり、何層の赤漆と黒漆を塗る必要があるかを予測するのは困難です。一般的な目安として、最終層を塗る前に最低3〜4層を塗ることが推奨されます。赤漆と同様に、黒漆も金や銀の代わりに金継ぎ作品の仕上げに使用でき、耐久性があり見事な表面が得られます。
修理部分を銀で飾る場合、この最終段階の最終層は黒漆になり、銀の輝きを際立たせます。最終仕上げについては、こちらで詳しく読むことができます。
人の手や時間の経過とともに、金継ぎ作品の金や銀の下から徐々に赤や黒の漆が露出し、作品の絶えず変化する「景色」を物語ります。この自然な進化こそが、金継ぎの大きな喜びの一つです。
